Il film, girato\u00a0 nel 2019, poi bloccato a causa della pandemia, pu\u00f2 essere finalmente visto dal pubblico. Le riprese fiorentine hanno riguardato set per le\u00a0 interviste a personaggi illustri, tra cui Alessandro Cecchi, direttore del museo Casa Buonarroti di Firenze, Jonathan Nelson, professore di storia dell\u2019arte presso la Syracuse University di Firenze, Franco Cardini, professore di Storia Medievale all\u2019Universit\u00e0 di Firenze, Marco Ciatti, Direttore dell\u2019Opificio delle pietre dure di Firenze.<\/p>\n
“Nel film – <\/em>scrivono in una nota i produttori – rievocazioni oniriche, immagini suggestive della citt\u00e0 e riprese di opere straordinarie si alternano alle voci dei massimi esperti, studiosi, storici dell\u2019arte internazionali che narrano splendore e contraddizioni della Firenze di Lorenzo de\u2019 Medici. Con Lorenzo il Magnifico il rapporto stretto tra arte, potere e mecenatismo, si manifesta in ogni ambito e si concretizza in dipinti, affreschi, palazzi, chiese e cappelle.\u00a0 Dalle meravigliose Madonne alle pitture dei responsabili della Congiura dei Pazzi giustiziati e impiccati fuori dalla Porta della Dogana al Palazzo Vecchio, dall\u2019Inferno Dantesco alle Piet\u00e0, dagli antichi dei della mitologia ellenica sino al Dio apocalittico del Savonarola, l\u2019arte di Botticelli \u00e8 indagata nel film attraverso gli interventi di esperti. <\/em><\/p>\n Nella memoria comune, lo spirito di Botticelli \u00e8 prima di tutto racchiuso in due suoi capolavori: la Primavera<\/strong> (1478-82) e la Nascita di Venere<\/strong> (1483-85).\u00a0 Col Rinascimento \u00e8 infatti giunto il momento del ritorno degli antichi dei: Botticelli regala nuova vita ai miti creando cos\u00ec le sue opere pi\u00f9 famose ed enigmatiche oggi conosciute come \u201cmitologie botticelliane\u201d. Con Pallade e il Centauro (1482 circa) e Venere e Marte (1483 circa) il pittore porta le dee e gli dei dell\u2019antica Grecia nel cuore di Firenze del Quattrocento, nella costante e febbrile ricerca di un modello di bellezza che va oltre la rappresentazione della realt\u00e0, oltre l\u2019accademia. La Nascita di Venere (1483-85) \u00e8 emblema e realizzazione concreta della sua aspirazione. Figure longilinee, curve morbide e armoniose: i volti delle veneri di Botticelli si specchiano in quelli delle sue madonne e viceversa. Simili eppure uniche, sono destinate a imprimersi nella memoria collettiva come prototipo della bellezza ideale, sfidando i secoli e le mode”<\/em>.<\/p>\n Nel 1492, con la morte di Lorenzo Il Magnifico, finisce l’epoca d\u2019oro dell’arte rinascimentale fiorentina, e la citt\u00e0 vive un periodo buio, dominato dalle prediche apocalittiche del frate domenicano Girolamo Savonarola, le committenze cambiano e Botticelli si adatta al nuovo clima sociale, realizzando opere di diverso registro, come la Nativit\u00e0 Mistica<\/em> (1501) e il Compianto sul Cristo Morto<\/em> (1495-1500), lasciando che sinuosit\u00e0 e morbidezza delle forme cedano il posto a linee spezzate e contrasti cromatici violenti.<\/p>\n Dopo un oblio di oltre tre secoli, nel XIX secolo la riscoperta di Botticelli avverr\u00e0 ad opera dei Pre-Raffaelliti, a cui seguir\u00e0 la sua completa rivalutazione e il collocamento tra i massimi esponenti della pittura italiana di tutti i tempi. Un’arte, quella del Botticelli, celebrata nel film di Sky, Ballandi e Nexo Digital, che arriva in 160 sale italiane dal 28 novembre, disponibile per tre giorni per la visione da parte del pubblico appassionato di arte e non solo.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.intoscana.it\/wp-content\/uploads\/Botticelli-e-Firenze_Jasmine-Trinca-\u00a9-Sky-Federica-Belli_DSC_6369-scaled.jpg\")
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