{"id":52215,"date":"2019-12-21T09:29:41","date_gmt":"2019-12-21T09:29:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.intoscana.it\/dopo-caravaggio-il-600-napoletano-in-mostra-a-prato\/"},"modified":"2020-05-19T15:35:56","modified_gmt":"2020-05-19T13:35:56","slug":"caravaggio-palazzo-pretorio-prato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.intoscana.it\/it\/caravaggio-palazzo-pretorio-prato\/","title":{"rendered":"\u2018Dopo Caravaggio\u2019: il \u2018600 napoletano in mostra a Prato"},"content":{"rendered":"

Dipinti \u201cmai visti\u201d della Fondazione de Vito<\/strong> insieme alle tele pi\u00f9 suggestive del Seicento del Museo di Palazzo Pretorio<\/strong> di Prato danno vita ad un percorso espositivo che vuole raccontare l\u2019impatto determinante della pittura di Caravaggio<\/strong> su alcune delle personalit\u00e0 pi\u00f9 rilevanti della scena artistica partenopea nel XVII secolo<\/strong>, attraverso una scelta di opere di grande qualit\u00e0 delle due collezioni.<\/p>\n\n

Il periodo preso in considerazione \u00e8 quello del \u201cdopo Caravaggio\u201d, dagli inizi del naturalismo napoletano<\/strong>, che ha in Battistello<\/strong> il primo e pi\u00f9 coerente interprete e trova un impulso determinante nella presenza a Napoli dal 1616 dello spagnolo Jusepe de Ribera<\/strong>, per giungere, attraverso le declinazioni aggiornate sul classicismo romano bolognese e sulle correnti pittoriche neovenete di artisti come Massimo Stanzione e Bernardo Cavallino, a Mattia Preti,<\/strong> protagonista della scena artistica partenopea di met\u00e0 secolo insieme a Luca Giordano<\/strong>. Sulle loro opere, gi\u00e0 improntate al linguaggio barocco, matureranno ormai alle soglie del Settecento artisti come Nicola Malinconico<\/strong>, con il quale si chiude il percorso. <\/p>\n

Questa raccolta di opere \u00e8 stata costituita a partire dagli anni settanta del Novecento grazie a Giuseppe De Vito, collezionista e studioso del periodo d\u2019oro della pittura partenopea<\/strong> e fondatore del periodico \u201cRicerche sul \u2018600 napoletano\u201d<\/strong><\/em>; essa, raccolta nella sua residenza milanese, \u00e8 attualmente conservata nella villa di Olmo, presso Vaglia<\/strong> (Firenze), sede della Fondazione da lui istituita nel 2011 per promuovere gli studi sull\u2019arte moderna a Napoli. <\/p>\n

Il tema del collezionismo si configura, dunque, come centrale nell\u2019esposizione,<\/strong> dove la raccolta pubblica e quella privata<\/strong>, pur formatesi con modalit\u00e0 e in tempi diversi, raccontano storie di mecenatismo e di passione per l\u2019arte del Seicento.<\/strong>  L\u2019intrigante congruenza degli esempi pratesi con le opere degli stessi artisti o del medesimo ambito presenti nella Fondazione De Vito si riflette nell\u2019allestimento in cui il significativo dialogo tra i due nuclei, dettato da una sequenza cronologica, consente anche l\u2019individuazione di corrispondenze e di legami tematici. <\/p>\n

Nel Museo di Palazzo Pretorio di Prato<\/strong> \u00e8 conservato infatti uno dei nuclei pi\u00f9 importanti in Toscana di opere di Seicento napoletano,<\/strong> tra cui il Noli me tangere capolavoro del maestro Giovanni Battista Caracciolo,<\/strong> detto Battistello, la grande tela di Mattia Preti con il Ripudio di Agar e il Buon samaritano di Nicola Malinconico<\/strong>, che chiude il percorso della mostra. <\/p>\n

Queste opere rappresentano gli esempi di un collezionismo gi\u00e0 in antico attento agli esiti pi\u00f9 aggiornati della pittura del Seicento e la ricostruzione delle loro vicende storiche si configura come uno dei principali contributi critici alla mostra. Ricerche d\u2019archivio hanno fatto emergere l\u2019importanza della famiglia pratese dei Vaj la cui quadreria, formatasi a Roma nell\u2019ambiente dei Barberini, giunse a Prato a met\u00e0 del \u2018600<\/strong> determinando un\u2019apertura inaspettata verso il naturalismo post caravaggesco. Pi\u00f9 tardi, alla fine del Settecento, altri dipinti di famiglia furono portati a Prato da Roma, tra cui il Ripudio di Agar di Mattia Preti e il Giacobbe e il gregge di Labano di Jusepe de Ribera<\/strong>. Fa parte invece della collezione della famiglia Martini, commercianti di stoffe,<\/strong> il Buon Samaritano di Nicola Malinconico<\/strong>: formatasi alla fine del Settecento, la Galleria Martini \u00e8 un vero e proprio Cabinet d\u2019art con le sue centro trenta opere di generi e periodi diversi, tutte confluite al museo. Ancora misteriosa \u00e8 invece la storia antica del Noli me tangere di Battistello Caracciolo, uno dei dipinti pi\u00f9 suggestivi esposti nel Museo,<\/strong> che, soltanto dall\u2019Ottocento, \u00e8 presente tra le opere dell\u2019Ospedale Misericordia e Dolce, vero e proprio deposito di opere d\u2019arte. <\/p>\n

Particolarmente intrigante appare la profonda congruenza degli esempi pratesi con le opere degli stessi artisti o del medesimo ambito presenti nella collezione della Fondazione Giuseppe e Margaret De Vito per la Storia dell\u2019Arte Moderna a Napoli, che ha sede sulle colline intorno a Firenze, nella villa di Olmo (Vaglia)<\/strong>. Formatasi dagli anni settanta del secolo scorso grazie a Giuseppe De Vito, la raccolta, di grande valore artistico e storico, si configura come una delle pi\u00f9 significative collezioni private di pittura napoletana del Seicento, lasciata in eredit\u00e0 alla Fondazione da lui costituita nel 2011 con l\u2019intento di favorire gli studi sulla storia dell\u2019arte moderna a Napoli. <\/p>\n

Per informazioni:<\/strong>
http:\/\/www.palazzopretorio.prato.it<\/a><\/strong><\/p>\nsfoglia la gallery <\/i><\/a>\n

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\u2018Dopo Caravaggio\u2019: il \u2018600 napoletano in mostra a Prato<\/h2>

Giovanni Battista Caracciolo detto Battistello, San Giovannino<\/p>\n

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